羅伯特·文圖里(Robert Venturi)逝世后，查爾斯·荷蘭(Charles Holland)反思了這位美國建筑師在研究，開拓性項目和機智舉止方面的職業(yè)生涯。

如果羅伯特·文圖里(Robert Venturi)只寫了《建筑的復雜性和矛盾性》，那么他在建筑史上的地位將得到保證。與勒·柯布西耶(Le Corbusier)的《邁向新建筑》(Towards A New Architecture)一樣，它是過去100年來由執(zhí)業(yè)建筑師撰寫的兩本最具影響力的書之一。

它于1966年出版，重塑了建筑，開啟了一場圍繞現(xiàn)代主義的無菌對話，重新融入了歷史，裝飾，裝飾，是的，是復雜性和矛盾性。它的概念和格言，例如《困難的整體和更少》，已經(jīng)進入了建筑詞匯，并影響了無數(shù)建筑師。

但文圖里(Venturi)以及他的妻子和合伙人丹妮絲·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)和史蒂芬·伊澤諾爾(Steven Izenour)共同撰寫了《拉斯維加斯學習》。LFLV并非是“溫和的宣言”，而是對該行業(yè)的太陽能發(fā)電系統(tǒng)的徹底打壓，它向建筑師發(fā)出了挑戰(zhàn)，要求他們認真對待流行文化，流行品味和普通建筑。這也是一本高度分裂的書，許多人認為這本書是非批判性的，并且過度適應了資本主義的更極端形式。

它為文丘里大學的地位奠定了基調(diào)，文丘里大學是一位受人尊敬且極具影響力的建筑師，同時也是職業(yè)的刺激者和某種程度上的局外人?？紤]到他熱衷于和解與矛盾的矛盾，這種地位是完全適當?shù)摹?/p>

文圖里幾乎沒有一個人在當代實踐建筑師中闡明一個連貫的理論立場。他的工作-由許多合作伙伴承擔，但在斯科特•布朗(Scott Brown)任職時間最長-體現(xiàn)并提升了這一職位。他的第一項主要工作是改變建筑的重心，這是他于1961年為母親完成的一棟位于費城栗山的小房子。它被稱為范納·文丘里故居，或更簡單地說，是母親的故居(主圖像) 。

向拉斯維加斯學習，為羅伯特·文圖里(Robert Venturi)作為一位極具影響力的建筑師奠定了基調(diào)

它是一塊極其豐富和肥沃的建筑。它違反了許多現(xiàn)代主義規(guī)則。它采用顯式裝飾。高程并不是內(nèi)部需求的純粹表達。它幾乎但不完全對稱。它被涂成綠色，無視Marcel Breuer的教條，即建筑可以是任何顏色。

從外觀和元素上看，它看起來像一座房子。但是，它遠非顯而易見或還原。它充滿典故，模棱兩可。它既好玩又奇怪，熟悉又呆板，不知何故在同一時間。

當我參觀母親之家時，我對內(nèi)部的現(xiàn)代主義感很震驚，幾乎是柯布斯式的，但還有很多其他事情在進行?，F(xiàn)代主義者應該喜歡它。它使用拼貼和裁切，不和諧和析取。它從Marcel Duchamp和Kurt Schwitters以及Alvar Aalto，Adolf Loos和Edwin Lutyens 中學到了東西。它擁有一切，被壓縮到一個非常緊湊的小包裝中。它使文圖里(Venturi)出名，無疑(無論好壞)發(fā)動了后現(xiàn)代主義。

文丘里本人形形色色地將他的母親之家描述為古典主義者，舉止主義甚至現(xiàn)代主義者，但很少(如果有的話)為后現(xiàn)代主義者。他拒絕了他所產(chǎn)生的運動，并且(與麥卡錫時代的女巫狩獵相呼應)宣稱：“我不是，也從未是后現(xiàn)代主義者。” 他的理性的愿望是不被鴿子籠住，并允許不同的閱讀和解釋，這是他認真嬉戲的精神的典型代表。

文圖里繼續(xù)設計了一系列出色的住宅項目：裝飾藝術(shù)風格的康涅狄格州的布蘭特大廈(1970)，威徹斯特的塔克高樓塔克大廈(1974)和特拉華的美麗大廈(1978)。每一個人都在建筑的渴望與日常生活的偶然性之間達成了一條界線，從而開發(fā)出了一系列精妙的形式和裝置。

Vanna Venturi房屋是一座極其富饒的建筑

文丘里·斯科特·布朗協(xié)會(Venturi Scott Brown Associates)也設計了許多重要的公共建筑：位于印第安納州哥倫布的4號消防局的純流行建筑(1966年)，以及普林斯頓大學校園內(nèi)受城市手工藝影響的戈登·吳大廳(1980年) )。戈登·吳(Gordon Wu)是一系列樣式豐富但形式上通用的“閣樓”建筑中的第一座，這些建筑采用了實踐中“裝飾棚”的概念并將其應用于大學校園。

VSBA僅在英國設計了一座建筑，即臭名昭著的國家美術(shù)館的塞恩斯伯里之翼，于1991年完工。該建筑受到查爾斯王子譴責同一地點先前計劃的不公地污染。從本身來看，這是一封用石頭寫的致倫敦的情書，向鮑勃和丹妮絲的英雄致敬：約翰·索恩，約翰·納什，盧蒂安斯等。

從最有趣的意義上講，它是上下文相關的，以厚臉皮和尊重的方式與鄰居競爭。正如斯科特·布朗(Scott Brown)所說，它認識到其作為特拉法加廣場事件背景的作用。

斯科特·布朗(Scott Brown)對實踐的投入和影響是巨大的。毫無節(jié)制的行業(yè)性別歧視無疑淡化了她的角色，最明顯的是她被普利茲克獎(Pritzker Prize)排除在外，該獎項僅在1991年授予文圖里。社會學和城市主義。她對倡導計劃和社區(qū)參與的開拓性興趣也使這項工作具有政治和社會意義。

夫妻倆始終被親切地稱為“鮑勃和丹妮絲”。他們在費城市區(qū)的辦公室非?；靵y。他們在郊區(qū)美麗的新藝術(shù)風格的房子是思想交流的試驗場。

斯科特·布朗(Scott Brown)在實踐中的投入和影響是巨大的

它的內(nèi)部是一個寶庫：堆滿書籍和手工藝品，以各種可能的語言翻譯《從拉斯維加斯學習》，從日本到他們都愛的國家的玩具，麥當勞的招牌，霓虹燈，流行藝術(shù)品，折衷的家具和豐富的裝飾。這是將教學，寫作和建筑實踐結(jié)合在最高水平的生活的證明。

他一直很友善并支持FAT的工作，F(xiàn)AT是我與Sean Griffiths和Sam Jacob共同創(chuàng)立的前工作室。有時他會寄出明信片和書籍，總是以機智的格言或反手稱贊而簽字。他寫道：“親愛的同伴變態(tài)和墮落”。“請繼續(xù)努力!” 就像他的設計一樣，人們必須通過一堆相互矛盾的含義斗爭，才能找到真理的核心。但這更有意義。

文丘里(Venturi)打開了我的建筑視野。通過他，我學會了不僅愛拉斯維加斯，而且愛古典主義，舉止主義，巴洛克式，盧蒂安斯，阿爾托，萊特，盧斯和其他人。通過他的作品，我獲得了偉大建筑的張力和美學刺激，以及對普通事物之美的欣賞。

我真正想住的一所建筑師設計的房子是特魯貝克房子，這是他在1970年在楠塔基特島上設計的帶小木屋的小屋。所有的東西都在那所小房子里：所有建筑。文丘里(Venturi)是位才華橫溢的建筑師，一位才華橫溢的作家和一個熱情機智的人。RIP Bob。