斯科茨代爾當(dāng)代藝術(shù)博物館將舉辦一場回顧展，回顧已故的本地建筑師Paolo Soleri的作品，從手工藝品到大型生態(tài)城市的規(guī)劃。策展人克萊爾·卡特(Claire Carter)為Dezeen挑選了她的亮點。

展覽“ 重新定位保羅·索萊里：城市就是大自然”，全面總結(jié)了索萊里的藝術(shù)，建筑和設(shè)計的廣度–從夢幻般的有機橋梁和未來的有遠見的城市，到銅鈴和海報。

Soleri出生于意大利都靈，但他一生的大部分時間都在亞利桑那州的沙漠中生活和工作。他只建造了很少的結(jié)構(gòu)，但他的許多構(gòu)想是通過在大卷紙上繪畫，數(shù)百本速寫本和各種比例的模型來記錄的。

“自從索萊里于2013年去世以來的第一次回顧展，我認為重要的是調(diào)查他探索的各種媒介：繪畫，雕塑，雕刻，繪畫，陶瓷，青銅和鋁鑄件，土方混凝土結(jié)構(gòu)和粉砂鑄坯建筑，等等。”卡特說，他花了多年的時間研究和整理自己的檔案來創(chuàng)建展覽。

她告訴Dezeen：“我希望將Soleri的手工藝品與他的作品一樣，因為他在國際展覽中展示了所有媒體。”

展覽將持續(xù)至2018年1月28日在SMoCA舉行。在下面，卡特選擇了她的要點并解釋了它們的重要性：

Taliesin West的研究

“ 1946年，索萊里憑借五年制建筑學(xué)最終學(xué)位，前往美國，在北斯科茨代爾塔利辛西部的弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。

在他兩年的獎學(xué)金塔里辛，索萊里花更多的時間在廚房準(zhǔn)備食物，服在餐廳，園藝和做基礎(chǔ)建設(shè)工作，不是他真正的興趣 - 他個人的圖紙和設(shè)計。

MoMA策展人伊麗莎白·B·莫克(Elizabeth B Mock)在訪問塔里辛(Taliesin)時對他的富有想象力的圖畫印象深刻，要求索萊里(Soleri)為她即將出版的《橋梁建筑》(The Architecture of Bridges，1949)設(shè)計理論橋梁。他的提議是用鋼筋混凝土建造的連續(xù)梁大跨度公路橋梁，后來被稱為野獸橋，其中的莫克發(fā)表了一個概念草圖。”

圓頂屋

“索萊里在1948年9月突然離開塔里森的事件尚未得到確切的解釋，但是大多數(shù)說法都表明萊特突然將索萊里和學(xué)徒馬克·米爾斯趕出去。在隨后的八個貧困時期，索萊里創(chuàng)造了一套私人住宅圖紙，他稱之為亞利桑那人，其中包括許多他將應(yīng)用于他的第一個建筑項目的設(shè)計概念：圓頂屋。

索萊里和米爾斯最終從利奧諾拉·伍茲(Leonora Woods)那里得到委托，建造了“她可以看星星的小房子”，總預(yù)算為3,000美元。圓頂屋的計劃包括半球形的屋頂，半透明和半透明的玻璃。雙重軌道使所有者可以圍繞圓旋轉(zhuǎn)一半，也可以將一個滑動到另一個下方。

使用弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)的沙漠砌筑技術(shù)制成的不透明面，可以阻擋夏季的直射陽光，玻璃或露天風(fēng)光將使亞利桑那州一年四季的絢麗天氣最大化。這座房子在1949年末完工，在伍茲的女兒科利和索萊里墜入愛河之后，他們在這所房子結(jié)婚。

在我們的展覽中，我們從MoMA借來了Soleri建造的唯一的圓頂屋模型。盡管圓頂屋建在鳳凰谷，至今仍有人居住，但從未在亞利桑那州展出過。”

鐘聲

“從索萊里的工藝實踐來看，我們從私人收藏家那里借來了近20個非常早期的陶瓷鈴鐺的例子。索萊里的陶瓷產(chǎn)量很大程度上是他自己對土方鑄造和非傳統(tǒng)點火技術(shù)進行實驗的產(chǎn)物。

在意大利學(xué)習(xí)陶瓷鑄造后，索萊里和他的家人于1955年在天堂谷定居，并為科桑蒂購買了這片土地。通過一次偶然的相遇，索萊里遇到了美國地理標(biāo)志制造的陶瓷風(fēng)鈴，后者在朝鮮戰(zhàn)爭中服役時學(xué)習(xí)了這項技術(shù)。Soleri迅速開始生產(chǎn)自己的陶瓷風(fēng)鈴，并積極參與了亞利桑那州的工藝社區(qū)。

為了賺錢，索萊里開始鑄造風(fēng)鈴，花盆，花盆，花瓶和燈。他的金屬制品也很快引起了人們的注意。”

“索萊里勾勒他的繪圖桌奠定了棕色屠夫紙長卷，收卷的紙張，因為他的工作。這個過程讓索萊里在意識流借鑒，集思廣益，設(shè)計一個建筑的許多變化。

1961年，Soleri開始進行第二大城市設(shè)計。Macro-Cosanti通過緊密間隔到達天空的建筑物來壓縮平方英尺。它引入了充滿住宅和辦公室的大型近地點;它們向南的方向在冬季捕獲最大的光線，并通過夏季的直接陽光投射的陰影提供被動冷卻。

以步行者為中心的城市設(shè)有公園和花園，這些花園和花園連接了充滿活力的市中心的元素：住宅，商店，學(xué)校，市場，教堂，醫(yī)院，圖書館，劇院和博物館。

在這個沒有道路的城市，汽車變得無用，取而代之的是連接起居和工作空間的電梯和自動扶梯。規(guī)模通過坐在圓形劇場，乘坐電梯和在花園中漫步的紅色小人物來傳達。

這種特殊的渦旋是單個連續(xù)設(shè)計的特殊示例。由于卷軸比Soleri的繪圖表長得多，因此他必須分幾段繪制草圖。盡管看不到它的全部，Soleri還是繪制了一張精美而有凝聚力的圖紙。”

橋梁

“ Soleri較少被討論的技能之一是他靈巧地將設(shè)計從素描本重新審視并將其轉(zhuǎn)換為多種不同的媒體。例如，在他的素描本中進行了初步實驗之后，他制作了卷軸《懸臂橋》(1962年)。

它的發(fā)展在使用Soleri的淤泥澆筑技術(shù)創(chuàng)建的五英尺高的石膏模型“單懸臂橋”(1960年代初期)中得以繼續(xù)。底部外部的淤泥質(zhì)感是淤泥和粘合劑最終噴灑的結(jié)果，形成了與橋結(jié)構(gòu)的原始，骨白石膏不同的均勻表面。

我們?yōu)槟苷故驹谖业难芯窟^程中重新發(fā)現(xiàn)的1971年放錯位置的三個橋梁模型而感到非常自豪。此后，博物館已保存并保存了模型，展覽結(jié)束后，它們將返回Arcosanti的基金會檔案館。”

淤泥海報

“ 1957年，Soleri與亞利桑那州立大學(xué)建筑學(xué)院開始了長達數(shù)十年的合作。Soleri向愿意暫時住在科桑蒂現(xiàn)場，參加研討會，學(xué)習(xí)鑄造技術(shù)并提供幫助的ASU學(xué)生提供了建筑工藝(一種認可的大學(xué)課程)。與新的科桑蒂建筑的物理構(gòu)造。

為了推廣他的研討會計劃，Soleri擴大了他的營銷和促銷范圍。該工作室于1958年開始制作絲網(wǎng)印刷的海報。由于這些海報都是手工印刷的，因此每張海報都有獨特的大理石紋。

大量制作了“淤泥堆”海報，并郵寄給世界各地的大學(xué)，以在校園內(nèi)做廣告。Word中迅速蔓延，很快Cosanti檐與大學(xué)生來自全國各地的美國和海外。”

考古學(xué)

“在1960年代后期，Soleri引入了一種新的理論，他將其稱為“ Arcology”(建筑學(xué)和生態(tài)學(xué)的結(jié)合)。Arcology是一個人口稠密的城市，位于一個自支撐的單一結(jié)構(gòu)中，其足跡在垂直而非水平方向上擴展。減少了足跡該市對自然景觀的入侵，消除了郊區(qū)蔓延，并減少了其邊界內(nèi)對汽車的需求。

索萊里的arcologies發(fā)展像自然界的生物 - 吸收來自其周圍環(huán)境的能量轉(zhuǎn)變成越來越大的復(fù)雜性。索萊里探討了他的速寫本，卷軸和墨水畫這些“立體城市”。

在選擇了較少數(shù)量的設(shè)計后，他將指派工作人員和學(xué)徒創(chuàng)建更精致的圖紙和大型丙烯酸模型。與索列里的素描相反，這些鮮明的水墨畫看起來更像是專業(yè)的建筑平面圖。”

雅高山地

“索萊里(Soleri)繼續(xù)尋找一個地點，以建造他的下一個城市實驗，以合成考古學(xué)和科桑蒂(Arcsanti)的名字命名。在沿著亞利桑那州梅耶(鳳凰城以北75英里)的阿瓜弗里亞河沿岸獲得一塊土地后， Arcosanti計劃于1970年破土動工。

在最初的七年中，來自世界各地的近1,700名志愿者在由Cosanti基金會協(xié)調(diào)的為期六周的研討會中支付了勞動報酬。多年來，該基金會將戰(zhàn)略性地收購更多土地，以在場地與未來可能的發(fā)展和/或郊區(qū)擴張之間建立緩沖。

多年來，知識分子和創(chuàng)意人士訪問了Cosanti和Arcosanti的Soleri，包括電影制片人George Lucas，建筑攝影師Julius Shulman和導(dǎo)演Francis Ford Coppola。

如今，大約40個永久居民與工作坊參與者，志愿者，來訪的學(xué)生，研究人員和來訪的游客一起生活和工作。居民將社區(qū)描述為“城市實驗室”。隨著結(jié)構(gòu)的緩慢建造，優(yōu)先級和建筑設(shè)計不斷發(fā)展。

雅高山地將自己定義為一個持續(xù)的生活實驗探究索萊里的想法。它繼續(xù)吸引創(chuàng)意，理想主義的人誰尋求替代我們的城市蔓延和自然世界更加可持續(xù)的關(guān)系。