歐文·霍普金斯(Owen Hopkins)表示，畢竟3D建模軟件的出現(xiàn)可能并不能說明建筑制圖的終結(jié) 。自1980年代以來，隨著第一批商用CAD軟件包的出現(xiàn)和屏幕的新自由度的出現(xiàn)，建筑制圖一直處于危機之中。然而，真正的革命是在1990年代出現(xiàn)了復(fù)雜的3D建模軟件。
這些平臺現(xiàn)在幾乎無處不在，并且已成為架構(gòu)師在設(shè)計過程中的第一個也是通常唯一的工具。結(jié)果，傳統(tǒng)的建筑制圖形式是否與21世紀(jì)實踐的建筑形式相關(guān)聯(lián)，這可能令人懷疑。但是，危機時刻也可能是機遇和新的可能性。與其死了，建筑圖紙還可以很快重生。
但是，什么驅(qū)動了這種重生，又將如何進行呢?為了掌握這一點，我們需要弄清楚實際上是什么構(gòu)成建筑圖紙。
建筑圖紙可能不會重生，而是很快就會重生。
首先要指出的是，工程圖和設(shè)計不是同義詞：工程圖不是設(shè)計;工程圖不是設(shè)計。而是圖紙是設(shè)計的。建筑物的設(shè)計(或者實際上是任何東西)都不存在，也不能作為實體存在。最好將其理解為一種柏拉圖式的理想，它存在于非物質(zhì)的心靈世界中，然后在繪畫過程中可見。當(dāng)建筑師坐下并開始草繪設(shè)計時，他們并沒有在頁面上創(chuàng)建設(shè)計。取而代之的是，頁面上出現(xiàn)的是使抽象的想法變得可見且可交流的外觀，從而使設(shè)計可見。
繪圖和設(shè)計之間的差異似乎違反直覺。但是，當(dāng)我們了解到即使最復(fù)雜的建筑圖也無法傳達最簡單的建筑設(shè)計的全部復(fù)雜性時，就變得更容易理解：不同材料之間的相互作用;不同體積之間的關(guān)系;光照射到表面的方式;聲音如何在一系列空間中回聲。
這些都是設(shè)計不可或缺的，但只能以圖形作為固有的局部表示而不能完全捕獲。因此，從某種意義上講，我們可以將繪圖過程看作是揭示一種設(shè)計-提供以前不可見的視覺形式-并最終將其呈現(xiàn)在頁面上。
由于建筑圖紙就其本質(zhì)而言無法提供完整的設(shè)計圖片，因此很少單獨制作它們。取而代之的是，各種圖紙通常一起工作，以不同的角度，不同的比例和不同的精度水平來構(gòu)建設(shè)計的連貫整體表示。
在這里，工程圖的功能是向客戶，規(guī)劃師，建筑商，公眾展示設(shè)計，并向公眾展示設(shè)計，每幅工程圖都聚焦于一個特定的角度或細節(jié)水平，而這在現(xiàn)實中是不存在的。從歷史上看，這需要創(chuàng)建一系列圖紙，這些圖紙需要通過長期的培訓(xùn)和學(xué)徒制獲得的高度專業(yè)技能。這些過程中根深蒂固的工程圖類型和慣例(平面圖，剖面圖，立面圖等)雖然可以更快，更容易地制作，但第一代CAD基本上保留了它們。
建筑圖紙通常指向建筑物，但總是有更多要說的
如今，隨著3D建模成為建筑過程的中心，這些約定已經(jīng)變得很大程度上多余，建筑物的任何元素都可以從任何角度進行查看和實時操縱。
在一個層面上，我們可以將3D模型看作是另一種圖紙，它是通過新技術(shù)而誕生的，其破壞性效果與攝影廢除了19世紀(jì)現(xiàn)有建筑物的手繪圖的方式相當(dāng)。不過，這可能是低估了3D模型在架構(gòu)設(shè)計和可視化方面的范式轉(zhuǎn)變的程度–可以說使繪圖完全過時了。盡管3D模型看起來像是設(shè)計圖，但從根本上來說是不同的。3D模型并不代表設(shè)計;它是設(shè)計本身的體現(xiàn)。
這可能看起來有些微妙的區(qū)別，但是當(dāng)我們考慮繪圖和3D模型之間的差異時，其重要性很快就會顯現(xiàn)出來。3D模型作為屏幕上的一個單一實體存在，可以無限縮放和無限延展。傳統(tǒng)上，總是需要使用新圖紙來揭示現(xiàn)有圖紙中未顯示的設(shè)計的某些方面或細節(jié)。使用3D模型，當(dāng)我們放大特定的細節(jié)時，我們可以完全看到設(shè)計。無需進行其他工作即可揭示我們尚未看到的內(nèi)容。
如果創(chuàng)建了其他細節(jié)，則直接將這些細節(jié)合并進去，而設(shè)計本身會發(fā)生變化，而不是像通過常規(guī)圖紙那樣被揭示出來。設(shè)計第一次包含了圖紙。
3D模型不一定是建筑圖的終點，而可以是它的解放
3D建模的巨大技術(shù)優(yōu)勢-速度，準(zhǔn)確性，適應(yīng)性-使繪圖顯得緩慢，繁瑣和不精確，并且頁面的限制與屏幕的無限創(chuàng)造力形成了鮮明的對比。結(jié)果，繪圖幾乎從建筑過程中消失了，這使我們想知道：除了古樸的懷舊之作，建筑師為什么還要繼續(xù)繪圖?
答案是，他們現(xiàn)在可以將繪畫看作是機會，而不是缺陷。作為表示形式，每幅建筑圖紙都按照定義進行了調(diào)解，具有一種內(nèi)置語言，可以反映其制作時間，制造對象和制造者。
換句話說，雖然建筑圖通常指向建筑物，但它總是有更多話要說，通過其表示方式還傳達了其他一些信息：其樣式，技術(shù)，材料甚至比例。
當(dāng)工程圖是建筑過程中不可或缺的一部分時，大多數(shù)建筑工程圖傾向于遵循所接受的語言和慣例，這在很大程度上是因為工程圖在建筑過程中起著至關(guān)重要的作用?，F(xiàn)在，這些實際職責(zé)已完全由3D模型接管，其結(jié)果不必是建筑圖紙的終結(jié)，而可以是其解放。這是抓住建筑繪圖的代表性可能性并以新的和令人驚訝的方式擁抱其具有批判性，顛覆性，嬉戲性和遠見性的能力的時刻。建筑制圖的黃金時代正在等待。