就它而言，它是足夠準確的，但它在一定程度上延伸，以捕捉這個令人愉快的音量所涵蓋的主題的廣度。Larsen是一名物理學家，目前在美國中央康涅狄格州立大學擔任地質(zhì)學教授。她也是一位多產(chǎn)和多面派的作家，曾為19世紀的女性地質(zhì)學家撰寫過作品，Neil Gaiman的小說和Who博士的神話維度，以及斯蒂芬霍金的傳記等等。

在她過去的作品中明顯的科學和流行文化的交叉是粒子恐慌內(nèi)容的堅實線索!。在短短的194頁中，她提供了一個令人愉快的詳細調(diào)查，其中包括量子力學，弦理論，暗物質(zhì)，碰撞器和宇宙學以流行娛樂的名義投入使用的許多方式。

這些總是處于非常惡劣的環(huán)境中，其中加速器 - 通常以日內(nèi)瓦歐洲核子研究中心的大型強子對撞機為模型 - 發(fā)生故障，爆炸，內(nèi)爆，制造無法控制的黑洞，倒轉(zhuǎn)時間，邀請外星人以及各種各樣的事情，隨之而來生活，幾個城市，地球乃至整個宇宙。

當然，用于實現(xiàn)這些事情的物理學只是基于對粒子物理學和非常大型機器的機制的最脆弱的理解(如果，實際上，任何根本)，但是，Larsen認為，這不是重點。

加速器悲劇，可能與自然災害電影和小說有共同之處，是為了描繪人類而非物理力量。利用文學理論家創(chuàng)造的分類尺度，作者巧妙地剖析了科學家在加速器類型中被描繪的方式(如果我們可以稱之為)，發(fā)現(xiàn)男性和女性角色往往不符合標準，而且很老，類別：瘋狂的科學家，高貴的科學家，不幸的科學家，等等。

這是她作為作家的技巧的一個標志，她對性別影響這些科學家的描述的方式的細分 - 很少以一種好的方式 - 感覺既詳細又簡短，足以保持對她的中心主題的關注。

正如一位有最終嚴肅議程的物理學家所做的那樣，當她提到一些歪曲粒子物理學的書籍，電影和電視劇集時，她的語氣會被一種不贊成的氣息所吸引。然而，她所引用的范例非常廣泛，拉森教授秘密享受一點垃圾文化的懷疑不能完全被駁回。

她的分析包括 - 經(jīng)常多次和深入 - 的作品多種多樣，如電視連續(xù)劇“閃電俠” ，“ 美國爸爸” ，“辛普森一家” ，“ 里克與莫蒂” ，丹·布朗的“ 天使與魔鬼” 和庫爾特·馮內(nèi)古特的“ 貓的搖籃” 等電影，電影經(jīng)典劇如捉鬼敢死隊，大量的B-film，直播視頻，特色流媒體服務，甚至是“十九部分網(wǎng)絡系列啟示錄日記(2012)”。

要想通過那么多的流行文化，甚至在渣滓中留下一些鉆石，這表明了巨大的努力。

從某種意義上說，對事實物理學犯下的虛構(gòu)罪行也許并不重要。粒子加速器可以看作是安東·契訶夫槍的類似物：如果在第一幕中有一個，它必須在第三幕中被擊中。

然而，在另一種意義上，拉森認為，它們非常重要。在流行文化中用作情節(jié)點的場景和狡猾的科學通常代表了普通大眾在對現(xiàn)實世界的加速器做出反應時的主要參考，也許是唯一的參考。

新聞媒體的某些部分也常常已經(jīng)準備好接觸流行的參考資料，使爵士樂成為一個科學故事，使問題更加復雜。

結(jié)果往往是在遺產(chǎn)和社交平臺上表達的危言聳聽和外面的情緒，并且大部分社區(qū)擔心用于測試標準模型的下一組對撞機實驗將改為創(chuàng)造一個大災難。

Larsen非常聰明，不會因為編劇或小說家而對此負責。娛樂就是：娛樂。它不一定是正確的，只是有趣。

相反，她引導讀者了解科學傳播的試驗和陷阱，探索科學家本身以及負責成為研究界與公眾之間橋梁的專業(yè)口譯人員的方式往往達不到他們的目標。

她指出，有時這是不可避免的。物理學家進行的安全評估將始終受到那些不信任物理學家的人的懷疑。然而，在其他情況下，事情可以得到更好的處理：傳播者應該考慮到，許多沒有接受過深奧的物理學教育的人，可以將引用的測量結(jié)果誤解一個數(shù)量級。

有時，科學家也需要像科學家一樣停止說話。而不是試圖向一個可怕的公眾保證，任何出錯的可能性都是千萬分之一 - 因此將每個人都集中在那個單一的超遠程可能性中 - 有一種情況就是簡單地說某些東西是安全的。

所有這些都是好事 - 但這是非常好的，因為這些討論總是通過大量參考電影，電視劇，漫畫，書籍和漫畫來實現(xiàn)，這些本身就具有內(nèi)在的吸引力。一本書的珍珠。